ࡱ> q`/bjbjqPqP8H::'VVVV4,&<L       .&0&0&0&0&0&0&$(hS+NT&     T&  i&"""   .&" .&""%j%  0qU:V 6%.&&0&>%,,"^,j%j%P,%t"   T&T&"    &    dR R  Torna il diavolo al Regio di Parma con La damnation de Faust di Berlioz Nel nuovo allestimento firmato da Hugo De Ana, continua il viaggio fra le opere ispirate mito goethiano. Protagonisti Giuseppe Sabbatini, Nino Surguladze, Michele Pertusi con la direzione di Michel Plasson Teatro Regio di Parma gioved 25, ore 20.00, sabato 27, ore 17.00, domenica 28, ore 15.30, marted 30 gennaio, ore 20.00, gioved 1 febbraio 2007, ore 20.00 Un nuovo allestimento de La damnation de Faust di Hector Berlioz firmato dal regista Hugo De Ana il secondo titolo della stagione Lirica 2006/2007 del Teatro Regio di Parma, in scena il 25 gennaio alle ore 20.00, (recite sabato 27 ore 17.00, domenica 28 ore 15.30, marted 30 gennaio ore 20.00, gioved 1 febbraio 2007, ore 20.00), continuando cos un avvincente itinerario fra le opere ispirate al mito goethiano di Faust. Dopo il clamoroso successo riscosso la stagione scorsa nel Faust di Charles Gounod, Hugo De Ana si cimenta ora con il capolavoro visionario del musicista francese, firmando regia, scene, costumi e luci di uno spettacolo di grande suggestione, realizzato in coproduzione con la Fondazione Arena di Verona, che vedr impegnato un cast di straordinario prestigio, con Giuseppe Sabbatini (Faust), Stephen Mark Brown (Faust, il 28 gennaio), Nino Surguladze (Marguerite), Michele Pertusi (Mphistophls) e Paolo Battaglia (Brander) diretti da uno dei pi apprezzati interpreti di questo repertorio, Michel Plasson. La musica detta le leggi dellintreccio spiega il regista Hugo de Ana - tanto vero che la vicenda pu svolgersi in Ungheria se serve per poter aggiungere una marcia ungherese. La damnation de Faust funziona come un accumulo di materiali, come un bricolage. In questa condizione ho liberato il mio istinto creativo e non ho fatto altro che tenere dietro al bombardamento di immagini a cui Berlioz obbliga lattenzione dello spettatore. Il mio approccio sar molto crudele perch crudele lapproccio di Berlioz a questo soggetto. Come sono violenti i passaggi da una scena allaltra, implicanti cambi di registro stilistico ed una profonda ironia. che confina con questa spinta verso lastrazione dei sentimenti. unopera dalle mille sfaccettature. Visivamente il grande cerchio in cui iscritta la scena finisce per assomigliare a quelle antenne paraboliche usate dalla Nasa per captare i segnali dallo spazio. Io la uso per captare le mille immagini provocate dalla musica di Berlioz. Fra i tanti artisti ossessionati dal Faust di Goethe, Hector Berlioz, il pi visionario dei musicisti romantici, compose la leggenda drammatica La damnation de Faust che fu eseguita per la prima volta a Parigi in forma da concerto e che in Italia approd per la prima volta in forma scenica nel 1902, alla Scala di Milano, affidata alla direzione del giovane Arturo Toscanini. Il nuovo allestimento, con le coreografie, di Leda Lojodice, vede impegnate al gran completo i complessi artistici del Teatro Regio di Parma: il Coro diretto da Martino Faggiani a cui si unir il Coro di Voci Bianche diretto da Sebastiano Rolli e lOrchestra affidata alla bacchetta di Michel Plasson. L'opera sar presentata al pubblico nell'ambito di Prima che si alzi il sipario sabato 20 gennaio alle ore 17.30 eccezionalmente presso la Sala dei concerti dellIstituzione Casa della Musica, che si ringrazia per la disponibilit. La Stagione dOpera 2006/2007 del Teatro Regio di Parma realizzata anche grazie al contributo del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, Fondazione Parma Capitale della Musica, ARCUS, Reggio Parma Festival e con il sostegno di Banca Monte Parma, Barilla, Ena, Consorzio del prosciutto di Parma, LAlbero dArgento, Melegari Home, Terme di Tabiano, Ideal Standard. Per informazioni: Biglietteria del Teatro Regio di Parma, via Garibaldi 16/a - 43100 Parma tel. 0521 039399, fax 0521 504424, biglietteria@teatroregioparma.org,  HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org/" www.teatroregioparma.org Paolo Maier Ufficio Stampa Fondazione Teatro Regio di Parma via Garibaldi, 16/a 43100 Parma - Italia tel +39 0521 039369 fax +39 0521 039331  HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org/" www.teatroregioparma.org  HYPERLINK "mailto:p.maier@teatroregioparma.org" p.maier@teatroregioparma.org  HYPERLINK "mailto:stampa@teatroregioparma.org" stampa@teatroregioparma.org Teatro Regio gioved 25 gennaio 2007, ore 20.00 turno A sabato 27 gennaio 2007, ore 17.00 turno E domenica 28 gennaio 2007, ore 15.30 turno D marted 30 gennaio 2007, ore 20.00 turno B gioved 1 febbraio 2007, ore 20.00 turno C LA DAMNATION DE FAUST (LA DANNAZIONE DI FAUST) Lgende dramatique in quattro parti e dieci quadri su libretto di Hector Berlioz, Almire Gardonire e Gerard de Nerval,da Goethe Musica di HECTOR BERLIOZ Personaggi Interpreti Faust GIUSEPPE SABBATINI STEPHEN MARK BROWN (28.1) Marguerite NINO SURGULADZE Mphistophls MICHELE PERTUSI Brander PAOLO BATTAGLIA Contadini, bevitori, gnomi, silfi, studenti, soldati, fuochi fatui, vicine di Marguerite, demoni, dannati, principi delle tenebre, spiriti celesti, fanciulli beati Maestro concertatore e direttore MICHEL PLASSON Regia, scene, costumi, luci HUGO DE ANA Coreografia LEDA LOJODICE Maestro del coro MARTINO FAGGIANI ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA CORO DI VOCI BIANCHE DEL TEATRO REGIO DI PARMA diretto da Sebastiano Rolli Nuovo allestimento del Teatro Regio di Parma in coproduzione con Fondazione Arena di Verona Spettacolo in lingua originale con sopratitoli in italiano Prima che si alzi il sipario Istituzione Casa della Musica, Sala dei Concerti sabato 20 gennaio 2007, ore 17.30 LA DAMNATION DE FAUST Musica di HECTOR BERLIOZ In principio era il cerchio A colloquio con Hugo De Ana a cura di Alessandro Taverna Sar un sfida mettere in scena unopera che non fino in fondo unopera? una sfida La Damnation de Faust, ma ancor di pi una sfida affrontare il mito di Faust. quello che sto facendo con Berlioz, dopo aver messo in scena lopera di Gounod. Sono due mondi completamente diversi e segnano un percorso che sono contento di aver intrapreso in questo preciso momento della mia carriera, alla maturit. Nonostante tutto, avverto un senso di paura misto alla felicit di un sogno che finalmente si avvera... Allora da dove dobbiamo cominciare? Conta il punto di partenza. In Gounod quel punto era il quadrato, con alcune raffigurazioni conseguenti come lo specchio, il cristallo... Per Berlioz invece tutto scaturito dallidea del cerchio, che mi ha consentito di sviluppare lo spettacolo con una consequenzialit quasi matematica, con un rigore che appartiene alla musica stessa scritta per la Damnation. Sono abituato a sondare il libretto di unopera che metto in scena fino alle sue pi remote pieghe, ma stavolta mi sono trovato di fronte a qualcosa di diverso da un semplice libretto dopera. Perch La Damnation de Faust non unopera vera e propria, ma appunto un prodotto del genio di Berlioz che qui svela unindole assolutamente filosofica nel trattamento della vicenda. spiegabile cos lincomprensione a cui lopera andata incontro: non contiene niente che possa rispondere alle aspettative del pubblico. Eppure la vicenda in apparenza ridotta ad un diagramma elementare. Del dramma originario di Goethe sopravvivono solo tre personaggi principali: Faust, Mphistophls e Marguerite... Ma non sono personaggi come siamo abituati ad intenderli noi. Non hanno un vero carattere, servono piuttosto a Berlioz per fare della Damnation una straordinaria astrazione musicale. Basta considerare quanto sia poco convenzionale il duetto damore fra Faust e Marguerite nella terza parte. E perfino il patto con il diavolo rimandato alla fine. Non ci sono n vinti n vincitori, perch in fondo Faust che cerca lannientamento. Del resto la condizione a cui aspira, fin dal momento in cui fa la sua prima apparizione. Faust non ha altro desiderio che restare da solo e coltivare indisturbato il suo spleen, contemplando lo spettacolo della natura. Tutto lo infastidisce profondamente, non affatto un romantico alla Werther, come si sarebbe portati a pensare. Mphistophls invece conserva tutta la sua ambiguit, riflette le mille sfaccettature di unopera anomala, perch Berlioz vi rappresenta la sua personalissima idea di opera. Sarebbe per caso unopera drogata, come drogata la Symphonie Fantastique? C una simbologia profonda che vi soggiace. Per me fondamentale lalchimia che si nasconde in questa partitura, il segreto della sua continua metamorfosi degli elementi di cui costituita. E limmaginazione esplode. Certo la musica detta le leggi dellintreccio, tanto vero che la vicenda pu svolgersi in Ungheria se serve per aggiungere una marcia ungherese. La Damnation de Faust funziona come un accumulo di materiali, come un bricolage Ma, concretamente, come si pu rappresentare? Con queste premesse mi sono sentito in dovere di liberare fino in fondo listinto creativo: non ho fatto altro che tenere dietro al bombardamento di immagini a cui Berlioz obbliga la nostra attenzione. Ho creato un percorso visivo che partisse da questa idea del cerchio in cui rappresentato lelemento terrestre. Perch nellopera perfino lApotheose finale vista da questo punto di vista. E cos sar nello spettacolo. Ho voluto mantenere un approccio molto crudele, perch crudele il modo con cui Berlioz si applica a questo soggetto. In questopera sono violenti i passaggi da una scena allaltro, perch implicano cambi di registro stilistico ed una ironia che confina con questa spinta verso lastrazione dei sentimenti. unopera dalle mille sfaccettature. Non dimentichiamolo, Berlioz stato un precursore, un demiurgo, un poeta, e anche un pittore musicale. Il cerchio da cui scaturisce lidea dello spettacolo si vedr veramente? E questo grande cerchio in cui iscritta la scena finisce per assomigliare a quelle antenne paraboliche usate dalla Nasa per captare i segnali dallo spazio. Io lo uso per captare le mille immagini provocate dalla musica della Damnation. +@Mtu    F G j k  ^ ϲ}m`m`S`S`S`S`F`hPh2jOJQJ^JhPhOJQJ^JhPh2jOJQJ^JhPh2j6OJQJ]^J hPh2jCJ$OJQJ^JaJ$#hPh`6CJ$OJQJ^JaJ$#hPh6CJ$OJQJ^JaJ$#hPh2j6CJ$OJQJ^JaJ$hPh2j56\hPh2j5\%h`hNB* CJOJQJaJph&jh`hoB* OJQJUph'M| 3 ` g h )*$a$gd2j$a$gd2jgd2j $ ) 0` P@1$H$a$gdN/^ _ g h l m ^_WX@UV]j9VXYŨ捀rhPh 0n6OJQJ]hPh 0nOJQJ^JhPh 0nOJQJ^JhPhx@OJQJ]^JhPh6OJQJ]^JhPhx@OJQJ^JhPh2j6OJQJ]^J hPh2jCJOJQJ^JaJhPh2jOJQJ^JhPhOJQJ^J,*XYAB [$\$gd8Jgd0$a$$a$gd 0n$a$gd2j?@AZ[I檜揂uj_jRDjhPhi16OJQJ]hPhi10JOJQJhPhOJQJhPhi1OJQJhPh0OJQJ^JhPhNOJQJ^JhPhOJQJ^JhPh 0n>*OJQJ^J!jhPh 0nOJQJU^JhPhOJQJ^JhPh 0nOJQJ^J hPh 0nCJOJQJ^JaJhPh 0nOJQJ^JhPhx@OJQJ^JH/Ji&'WX gd8J$a$gd8Jgd8J [$\$gd8JIJxy123.FGHźxgWgghPh46OJQJ]^J hPh8JCJOJQJ^JaJ hPh4CJOJQJ^JaJ&hPh45CJOJQJ\^JaJhPh45OJQJ\^JhPh4OJQJ^JhPh4OJQJhPh0CJOJQJaJ!hPhi10JB*OJQJphhPhi1OJQJjhPhi1OJQJU/9JXip&'GHVWXst$%567BWXaqòòâòâòâòâòòâòòòДâhPh8JOJQJ]^JhPh45OJQJ\^J hPh8JCJOJQJ^JaJhPh4OJQJ^JhPh46OJQJ]^JhPh4OJQJ\^J!hPh46OJQJ\]^J767qr _$`$$a$gd8Jgd0gd8Jqrs4 M"V""" #6#_$a$%%%(()****+r.t..////ǶǢǎǢǶǢǎǢǎǢǎǎǢhPh8JCJOJQJaJ&hPh8J5CJOJQJ\^JaJ&hPh8J6CJOJQJ]^JaJ hPh8JCJOJQJ^JaJ hPh8JCJOJQJ^JaJ&hPh8J5CJOJQJ\^JaJ hPhxdhPh0OJQJ^J%`$a$%((()***+r.s.t../$a$gd8J6P/R :po_/ =!n"n#o$% Dd%%z  C HA0Teatro Regio Parma Logo"`Rr{Īu9xşDFr{Īu9xJFIFddC   (1#%(:3=<9387@H\N@DWE78PmQW_bghg>Mqypdx\egcC//cB8Bcccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc" }!1AQa"q2#BR$3br %&'()*456789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz w!1AQaq"2B #3Rbr $4%&'()*56789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz ? 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