ࡱ> #`Ibjbjmm4A////L0gBT01111111???????$Eh#Hl?11111?11?;;;1F11?;1?;;>==10 R/7V=>O@gB^=,Hf:H==H>>d;111?? ; 111gB1111D  Il Coro del Teatro Regio di Parma prova Szenen aus Goethes Faust aParma Lirica Tutti gli appassionati sono invitati negli spazi dellassociazione musicale parmigiana Parma, via Gorizia, 2 mercoled 9 gennaio 2008, ore 18.15 ingresso libero Proseguendo nella volont di favorire lincontro con la musica e di stimolare la passione al bel canto, il Teatro Regio di Parma rinnovaa tutti gliappassionati linvito ad assisterealle prove del Coro, perscoprire come il complesso artistico del Regio affronta la preparazione di unopera prossima al debutto. Appuntamento per tutti gli appassionati mercoled 9 gennaio 2008, ore 18.15 presso la sede dellAssociazione musicale Parma Lirica (Parma, via Gorizia, 2, tel. 0521 231184 / 206144) per ascoltare il Coro del Teatro Regio di Parma nelle prove di Szenen aus Goethes Faust, opera inaugurale della Stagione Lirica 2008. Lappassionata direzione del Maestro del Coro Martino Faggiani ripercorrer lopera, svelandone gli aspetti salienti, con laccompagnamento al pianoforte dal Maestro Elena Rizzo. Lingresso libero. Per informazioni: biglietteria del Teatro Regiotel. 0521 039399 fax 0521 504224  HYPERLINK "mailto:biglietteria@teatroregioparma.org" biglietteria@teatroregioparma.org HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org" www.teatroregioparma.org Parma, 8 gennaio 2008 Paolo Maier Ufficio Stampa Fondazione Teatro Regio di Parma via Garibaldi, 16/A 43100 Parma - Italia Tel. +39 0521 039369 Fax +39 0521 039331  HYPERLINK "mailto:p.maier@teatroregioparma.org" p.maier@teatroregioparma.org  HYPERLINK "mailto:stampa@teatroregioparma.org" stampa@teatroregioparma.org  HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org/" www.teatroregioparma.org Il volo di Faust per linaugurazione della Stagione Lirica 2008 Con il visionario oratorio di Schumannn la nuova straordinaria sfida produttiva e artistica del Teatro Regio di Parma Lallestimento di Hugo de Ana, la direzione di Donato Renzetti In scena un prestigioso cast internazionale tra proiezioni digitali e raggi laser Teatro Regio di Parma 13, 16, 20, 23, 26 gennaio 2008 Una straordinaria sfida produttiva e artistica impegna il Teatro Regio di Parma, che il prossimo 13 gennaio alle ore 20.00 (turno A) presenta un nuovo allestimento delle Szenen aus Goethes Faust (Scene dal Faust di Goethe) di Robert Schumann per lattesa inaugurazione della Stagione Lirica 2008. In scena un cast di eccezionale valore, con cantanti del calibro di Michele Pertusi, Markus Werba, Daniela Bruera, Nino Sugurladze, Dsire Rancatore, chiamati a dare vita alle tante voci cui ha voluto dare corpo Schumann nello sfidare la complessit del capolavoro della poesia tedesca. A portare sulla scena loratorio ispirato al poema goethiano sar il talento imprevedibile del regista Hugo de Ana, che torna a confrontarsi con il mito di Faust dopo aver firmato al Regio di Parma Faust di Gounod e La Damnation de Faust di Berlioz. Raggi laser e proiezioni digitali sono gli strumenti tecnologici di cui si voluto avvalere per dare corpo allo spirito visionario dellopera. Allautorevolezza interpretativa di Donato Renzetti il compito di affrontare la colossale partitura: dirigendo lOrchestra, il Coro e le Voci bianche del Teatro Regio di Parma. Maestro del Coro Martino Faggiani, le Voci bianche sono preparate dal maestro Sebastiano Rolli. I movimenti coreografici sono di Leda Lojodice. Il vasto affresco corale che Schumann compose percorrendo i momenti culminanti del dramma di Goethe segna senza dubbio la tappa pi impegnativa del viaggio che il Teatro Regio di Parma ha voluto intraprendere alla riscoperta delle grandi partiture ispirate alla leggenda faustiana. Il progetto di offrire una veste sonora al Faust accompagn per tutta la vita il compositore, che ne intraprese la stesura nel 1843. La prima esecuzione completa avvenne a Colonia il 13 gennaio 1862, a sei anni dalla morte di Schumann. Il musicista aveva potuto ascoltarne soltanto unedizione incompleta nellestate 1849, quando lopera era stata eseguita a Dresda, Lipsia e Weimar in occasione delle celebrazioni del centenario della nascita di Goethe. Sette le scene del poema prescelte da Schumann per essere musicate. Dallincontro con Gretchen, trascorrendo al momento della morte, una musica sempre ispiratissima accompagna Faust fino al volo della sua anima, cui assistiamo nel quadro finale che si arresta sul richiamo irresistibile verso leterno femminino. Nellesplorazione del mito faustiano racconta il regista Hugo de Ana - mi trovo a compiere un cammino che si allontana progressivamente dal teatro dopera perch ancor pi questa partitura sembra sottrarsi ad una trasposizione scenica. Ma visionariet e frammentariet sono uno stimolo a definire una drammaturgia teatrale. Robert Schumann continua il regista che firma scene, costumi e luci del nuovo allestimento - sembra anticipare il gesto di tanti musicisti del XX secolo, dove non c pi il filtro di un libretto ma il testo preso alla lettera, come accade per Pellas et Mlisande, Salome o Wozzeck. Nel montaggio delle scene Schumann incline a presentarci non solo alcuni dei passaggi pi noti della vicenda, ma anche il lato pi spesso in ombra. Significativo che soltanto le prime tre scene siano tratte dal primo Faust, che resta la parte pi sfruttata nelle versioni operistiche e gi pubblicata al principio dellOttocento. Il resto appartiene al secondo Faust, la parte che ha accompagnato Goethe per tutta la vita. In fondo, Faust un grande viaggio che dura una vita intera, che Schumann ha accettato di compiere per scoprire meglio il proprio io. Il suo ultimo approdo, lo sappiamo bene, stata la malattia, la follia... . Di assoluto prestigio il cast, che pu contare sulla presenza di interpreti di caratura internazionale: il baritono Markus Werba (Faust, Pater Seraphicus, Doctor Marianus), il soprano Daniela Bruera (Gretchen, Una poenitentium), il basso Michele Pertusi (Bser Geist, Mephistopheles, Pater Profundus) il tenore Richard Decker (Ariel, Pater Ecstaticus), il soprano Dsire Rancatore (Sorge, Martha), il soprano Sabina von Walther (Not, Magna Peccatrix), il mezzosoprano Nino Surguladze (Mangel, Mulier Samaritana, Mater Gloriosa), il mezzosoprano Stefanie Irnyi (Schuld, Maria Aegytiaca), cui si aggiungono il Coro e il Coro di Voci Bianche del Teatro Regio di Parma. Le telecamere di Raitre di Prima della prima seguono gi le prove dello spettacolo che sar raccontato come di consueto direttamente dalla voce dei protagonisti. In vista del debutto, al Ridotto del Teatro Regio sabato 5 gennaio, ore 17.00, si terr lincontro di presentazione dellopera per il ciclo Prima che si alzi il sipario, realizzato in collaborazione con il Conservatorio A. Boito di Parma. Dopo la serata inaugurale, le repliche delle Scene dal Faust di Goethe sono previste mercoled 16 gennaio ore 20.00 turno B, domenica 20 gennaio ore 15.30 turno D, mercoled 23 gennaio ore 20.00 turno C, sabato 26 gennaio 2008, ore 17.00 turno E, a segnare lavvio di un cartellone aperto alle pi varie forme ed espressioni del teatro musicale degli ultimi tre secoli. Dopo linaugurazione nel solco del mito faustiano, al Teatro Regio di Parma debutta infatti il capolavoro americano di George Gerswshin Porgy and Bess, torna dopo unassenza di quasi trentanni lultima opera comica di Wolfgang Amadeus Mozart, Cos fan tutte, e chiude la stagione La Bohme di Giacomo Puccini nel centocinquntesimo anniversario della nascita del compositore. La Stagione Lirica 2008 del Teatro Regio di Parma realizzata anche grazie al contributo del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, Fondazione Parma Capitale della Musica, ARCUS e con il sostegno di Banca Monte Parma, Barilla, Ena, Gruppo Lavorint, Consorzio del prosciutto di Parma, LAlbero dArgento, Agricar Mercedes Benz, Melegari Home. Per informazioni: Biglietteria del Teatro Regio di Parma, via Garibaldi 16/a - 43100 Parma tel. 0521 039399, fax 0521 504424, biglietteria@teatroregioparma.org,  HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org/" www.teatroregioparma.org Parma, 3 gennaio 2008 Paolo Maier Ufficio Stampa Teatro Regio di Parma via Garibaldi, 16/a 43100 Parma - Italia tel +39 0521 039369 fax +39 0521 039331  HYPERLINK "http://www.teatroregioparma.org/" www.teatroregioparma.org  HYPERLINK "mailto:p.maier@teatroregioparma.org" p.maier@teatroregioparma.org  HYPERLINK "mailto:stampa@teatroregioparma.org" stampa@teatroregioparma.org Teatro Regio di Parma domenica 13 gennaio, ore 20.00 turno A mercoled 16 gennaio, ore 20.00 turno B, domenica 20 gennaio, ore 15.30 turno D mercoled 23 gennaio, ore 20.00 turno C, sabato 26 gennaio 2008, ore 17.00 turno E SZENEN AUS GOETHES FAUST (SCENE DAL FAUST DI GOETHE) Oratorio in tre parti dal Faust di Goethe Musica di ROBERT SCHUMANN Editore C. F. Peters, Frankfurt. Rappresentante per lItalia Casa Musicale Sonzogno di Piero Ostali, Milano Faust - Pater Seraphicus - Doctor MarianusMARKUS WERBAGretchen - Una poenitentiumDANIELA BRUERABser Geist - Mephistopheles - Pater ProfundusMICHELE PERTUSIAriel - Pater Ecstaticus - Tenore I , IIRICHARD DECKERSorge - Martha - Soprano IDSIRE RANCATORENot - Magna Peccatrix - Soprano IISABINA VON WALTHERMangel - Mulier Samaritana - Mater Gloriosa - MezzosopranoNINO SURGULADZESchuld - Maria Aegytiaca - ContraltoSTEFANIE IRNYIBassoDANIEL BOROWSKI Maestro concertatore e direttore DONATO RENZETTI Regia, scene, costumi e luci HUGO DE ANA Coreografia LEDA LOJODICE Maestro del coro MARTINO FAGGIANI ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA CORO DI VOCI BIANCHE DEL TEATRO REGIO DI PARMA diretto da Sebastiano Rolli Nuova produzione del Teatro Regio di Parma Spettacolo in lingua originale con sopratitoli in italiano Assistenti alla Regia Barbara Staffolani, Hilda Alicia Cabezas Contreras; Assistente alle scene Juan Guillermo Nova; Assistente ai costumi Carla Galleri; Direttore musicale di palcoscenico Stefano Rabaglia; Maestri di sala Elena Rizzo, Raffaele Cortesi; Maestri di sala e Maestri alle luci Claudio Cirelli, Simone Savina; Maestro di palcoscenico Matteo Rubiconi; Direttore di scena Paola Lazzari Scene Laboratorio di scenotecnica del Teatro Regio di Parma; Scenografie virtuali per Ideogamma (Rimini) Sergio Metalli, Mattia Metalli; Proiezioni Laser Laser Entertainment srl (Milano); Attrezzeria Laboratorio di attrezzeria del Teatro Regio di Parma; Costumi Sartoria del Teatro Regio di Parma; Parrucche Mario Audello (Torino); Calzature C.T.C. (Milano); Sopratitoli Prescott Studio srl (Scandicci, Fi) Direttore di produzione Tina Viani; Direttore tecnico Luigi Cipelli; Responsabile allestimenti scenici Paolo Calanchini Complessi artistici e tecnici del Teatro Regio di Parma Responsabile macchinisti Francesco Rossi; Responsabile elettricisti Andrea Borelli; Responsabile attrezzeria Monica Bocchi; Responsabile laboratorio scenografia e scenografo realizzatore Franco Daniele Venturi; Responsabile laboratorio costruzioni Fausto Sabini; Responsabile sartoria Angela Tedesco; Responsabile trucco e parrucche Graziella Galassi; Ispettore di palcoscenico Learco Tiberti Faust in viaggio A colloquio con Hugo de Ana A cura di Alessandro Taverna Rispetto a qualsiasi altra trasposizione musicale del mito di Faust le Scene dal Faust composte da Schumann hanno la peculiarit di rifarsi direttamente e senza mediazioni al testo originale di Goethe. Salvo un paio di tagli la fedelt a quel che stato scelto del dramma di Goethe assoluta. Schumann sembra anticipare il gesto di tanti musicisti del XX, secolo dove non c pi il filtro di un libretto ma il testo preso alla lettera, come accade per Pelleas et Mlisande, Salome o Wozzeck. Quel che conta anche il montaggio delle scene, la scelta operata da Schumann, incline a presentarci non solo alcuni dei passaggi pi noti della vicenda, ma anche il lato che pi spesso rimane in ombra e che si rivela pi filosofico. Significativo che soltanto le prime tre scene siano tratte dal primo Faust, che resta la parte pi sfruttata nelle versioni operistiche e gi pubblicata al principio dellOttocento. Il resto appartiene al secondo Faust, la parte che ha accompagnato Goethe per il resto della sua vita e che molto meno conosciuta. E dal trattamento musicale si capisce che per Schumann qui sta il punto culminante. Con questo montaggio di scene risulta diversa la storia che Schumann fa raccontare a Goethe? Per me, che affronto le Scene dal Faust di Schumann dopo Faust di Gounod e La Damnation de Faust di Berlioz, significa raccontare una storia che risulta nuova, perch nuova la luce sotto cui sono posti i personaggi. Nellesplorazione del mito faustiano mi trovo a compiere un cammino che si allontana progressivamente dal teatro dopera perch ancor pi questa partitura sembra sottrarsi ad una trasposizione scenica. Ma visionariet e frammentariet sono uno stimolo a definire una drammaturgia teatrale. Con questo Faust si percepisce meno netto il profilo drammatico dei personaggi, a vantaggio di una definizione esistenziale che sconfina nel mondo dei simboli. Schumann brucia rapidamente le tappe dellamore fra Faust e Margherita, per presentarcelo su un cammino pericolosamente in bilico. E se Goethe ha trovato in Faust il suo alter ego, altrettanto evidente che Schumann nel personaggio di Goethe ha riconosciuto il proprio doppio. Come mai Mefistofele risulta una figura curiosamente defilata? Il patto con il diavolo un presupposto. Conta che Schumann colga nei due personaggi una coppia di perdenti. Quando Faust muore, la situazione contrasta con le scene a cui ci hanno abituato Berlioz e Gounod. Non c nessun trionfo del male amplificato dalla musica, ma una meditazione sulla morte per Mefistofele, accompagnata dallo sgomento per una transizione sospesa sul nulla. Non ci sono vinti n vincitori, semplicemente perch non esiste una lotta per il possesso dellaltro. Il progetto di edificare una grande fortezza costruita sulla figura di un quadrato per ospitare lumanit, ultimo sogno faustiano che non potrebbe nemmeno vedere perch accecato, svanisce con la morte. Mefistofele coltiva lultima amara ironia quando svela che Faust equivoca sulla parola: il fosso, necessario per la sua grandiosa opera finale, in realt una fossa. Che Faust, senza saperlo, si sia impegnato a costruire un cimitero del mondo? Per lultima scena dischiude un orizzonte molto diverso Anche in questo caso, siamo molto lontani da quello che riservato come sorte a Faust nel mondo del melodramma. Ad un certo punto si fa riferimento agli angeli che portano in volo la parte immortale di Faust, definizione che lascia aperte molte interpretazioni. Quel che avviene sicuramente la trasfigurazione di Faust, che sposta il dramma sul piano della filosofia, della teosofia. E anche della religione, se si pensa che la scena invasa di anacoreti e figure angeliche? Ma in una chiave che sfugge a qualsiasi ortodossia. Si potrebbe perfino sostenere che la religione a cui si riferisce Goethe, pi che alla salvezza delluomo anela alla salvezza del genio. Il finale aperto ed in questo senso ancor pi lontano dallorizzonte del melodramma ottocentesco. Finora nessuna allusione figurativa La drammaturgia delloratorio di Schumann imponeva di resistere a qualsiasi tentazione. Ad esempio, allidea che la scena finale si debba svolgere in cielo. In realt il quadro solidamente piantato a terra, fra le rocce di un paesaggio dalle connotazione neutre, dove si consuma unazione puramente mentale. Ai tempi di Goethe un paesaggio di rocce era connotato come un luogo di passaggio, e qui passa quel che resta di Faust. lapprodo di un dramma che serba, dal primo allultimo verso, questo carattere di teatro tanto visionario da poter essere immaginato soltanto nellatto di essere letto. Secondo Goethe soltanto Mozart avrebbe potuto scrivere la musica per Faust. Si pu applicare questa affermazione al dominio dellimmagine? Da regista, mi sono posto il compito di facilitare la lettura di tutte queste immagini letterarie e filosofiche. E mi sono ritrovato a compiere unoperazione simile cercando di individuare limmaginario figurativo applicato da Goethe guardare le scene del proprio dramma. Svanirebbe ogni filtro romantico, per lasciar posto alla pittura in cui il poeta si imbatt, ad esempio, durante il suo viaggio in Italia. Per vedere meglio Faust mi sono trovato a collocarlo pi a Sud, nel paese attraversato da Goethe. In fondo, Faust un grande viaggio che dura una vita intera e che Schumann ha accettato di compiere per scoprire meglio il proprio io. Il suo ultimo approdo, lo sappiamo bene, stata la malattia, la follia... %&,EUVz{νj]F1F)Hhzh(-hCJ$OJQJaJ$-Hhzh(-h0JCJ$OJQJaJ$Hhzh(-h2Hh7h(-hO<56CJ$OJQJ]aJ$!Hhzh(-h0J^J h(-hO<0JCJ$OJQJaJ$-Hhzh(-h0JCJ$OJQJaJ$ hhaCJ$OJQJ^JaJ$!hdh,9jB* OJQJ^Jphhdh,9jB* ph*jhdhF9yB* OJQJU^Jph&V{4 ; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 O gd$a$gdO<$a$gd]gd$a$gd$a$gda$a$gd,9jI\ e f t } * ôôôÎ}j_N_N_j=j=!Hhzh(-hOJQJ!Hhzh(-hO<OJQJh(-hO<OJQJ$Hhzh(-hOJQJ]!Hhzh(-hOJQJ)Hhzh(-hCJOJQJaJ!Hhzh(-hOJQJh(-hO<CJ$OJQJaJ$)Hhzh(-hCJ$OJQJaJ$-Hhzh(-h0JCJ$OJQJaJ$ h(-h(-0JCJ$OJQJaJ$* + , D E F W p s t  $ : ; j ɶshshshs]s]L7)Hh*h(-hO<OJQJmHsH!Hh*h(-hO<OJQJh(-hO<OJQJh(-h(-OJQJ!Hhzh(-hO<OJQJ$Hhzh(-hO<OJQJ]h(-hO<OJQJ]$Hhzh(-hOJQJ]%Hhzh(-h0JOJQJ'Hh7h(-hO<6OJQJ]!Hhzh(-hOJQJ!Hhzh(-hOJQJ   / 0 1 2 3 6 9 P \ j 椓teP9P-HhzhO<h0JCJOJQJaJ)HhzhO<hCJOJQJaJhO<hO<CJOJQJaJhO<CJOJQJaJhO<OJQJh(-hO<OJQJ!Hhzh(-hO<OJQJ!Hh*h(-hO<OJQJ6Hh*h(-hO<0JB*OJQJmHphsH)Hh*h(-hO<OJQJmHsH2jHh*h(-hO<OJQJUmHsHO P  3(HIstaI$Eƀ7a$gdO< $7$8$H$a$gdO<$a$gdO<gd -./0`a|}~ (̳̳̳̓̓̓̄|l\Mh>hO<CJ$OJQJaJ$h>hO<6CJ$OJQJaJ$h>hO<5CJ$OJQJaJ$hO<OJQJhO<hO<CJOJQJaJ>HhzhO<h0JB*CJOJQJaJmH phsH 1HhzhO<hCJOJQJaJmH sH 2jHhzhO<hCJOJQJUaJ1HhzhO<hCJOJQJaJmH sH (HI &stZ_lPQabR\rͼ͓ͨͨͨͨ͂͂͂͂͂mͨ͂͂\\!HhOh{hO<OJQJ)HhBh{hO<CJOJQJaJ!HhNh{hO<OJQJ)Hh7h{hO<CJOJQJaJ'Hh7h{hO<6OJQJ]!HhLh{hO<OJQJ!Hh7h{hO<OJQJh{hO<CJ$OJQJaJ$#h>hO<CJ$OJQJ\^JaJ$$ab}~jk! !mmmmmI$Eƀ7a$gdO<I$EƀBa$gdO< jz}~deW\nZnGnnn$Hh7h{hO<OJQJ]'HhQh{hO<6OJQJ]'Hh7h{hO<6OJQJ]!HhQh{hO<OJQJ!HhBh{hO<OJQJ!HhPh{hO<OJQJ)HhBh{hO<CJOJQJaJ$Hh7h{hO<6OJQJ!HhOh{hO<OJQJ!Hh7h{hO<OJQJ\fhijk3;=Mjuw   - Q W Y j l z !!!HhKh{hO<OJQJ)HhBh{hO<CJOJQJaJ!HhRh{hO<OJQJ!HhPh{hO<OJQJ!HhQh{hO<OJQJ$Hh7h{hO<6OJQJ!Hh7h{hO<OJQJ3! !$!5!6!C!F!!!!!!!!9"U"V""""ٳ|iX|C|)HhCh{hO<CJOJQJaJ!HhRh{hO<OJQJ$Hh7h{hO<6OJQJ!Hh7h{hO<OJQJ%Hhh{hO<OJQJ^J%Hhh{hO<OJQJ^J%HhKh{hO<OJQJ^J$HhKh{hO<6OJQJ!HhKh{hO<OJQJ)HhKh{hO<CJOJQJaJ !!!""m$I$EƀCa$gdO<I$Eƀ7a$gdO<I$EƀKa$gdO<"""#e$m$$$%%%%%*%4%F%%%%&&'''ڴڣڴ{h{U=U.jHh7h{hO<OJQJU^J%Hh7h{hO<OJQJ^J%Hh7h{hO<OJQJ^J)HhCh{hO<CJOJQJaJ$HhRh{hO<OJQJ]!HhRh{hO<OJQJ!HhSh{hO<OJQJ(Hh7h{hO<OJQJ\^J!Hh7h{hO<OJQJ'Hh7h{hO<6OJQJ]"%%&hI$Eƀ7a$gdO<I$EƀCa$gdO<M$7$8$Eƀ7H$a$gdO<&&'''''''''mhhhhhhh_ 7$8$H$gdO<gdO<I$Eƀ7a$gdO<I$EƀCa$gdO< ''''''''(((y(z((((((((())))E)F)a)o\\G\\\G\\\G)h>hO<0JB*CJOJQJaJph%jh>hO<CJOJQJUaJ"h>hO<6CJOJQJ]aJ h>hO<0JCJOJQJaJh>hO<CJOJQJaJhO<CJOJQJaJh>hO<OJQJhO<OJQJ%Hh7h{hO<OJQJ^J(Hh7h{hO<>*OJQJ^J.jHh7h{hO<OJQJU^J''''y))))*C*D*]*y******++,+W+d+ $7$8$H$IfgdO<gdO< 7$8$H$gdO<a)b)c)C*D*]*y*********,+ɵyhyyT@y&hO<hO<6CJOJQJ]^JaJ&h>hO<5CJOJQJ\^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ&hO<hO<5CJOJQJ\^JaJ&hO<hO<5CJ$OJQJ\^JaJ$&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ#h>hO<CJOJQJ\^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ%jh>hO<CJOJQJUaJ,+W+d++++++ , ,%,7,[,n,,,,,,,--- -*-:-;-X-d-e-r---ԟyeyeySy#h>hO<CJOJQJ\^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ)h>hO<6CJOJQJ\]^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJh>hO<5CJOJQJaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ&h>hO<5CJOJQJ\^JaJ.h>hO<6CJOJQJ]^JaJmH sH  d+e+++++-bkdl$$IfF0#$ t644 lapytO< $7$8$H$IfgdO<bkd$$IfF0#$ t644 lapytO<++++ , ,-bkd֢$$IfF0#$ t644 lapytO<bkd!$$IfF0#$ t644 lapytO< $7$8$H$IfgdO< ,%,7,8,[,n,bkd$$IfF0#$ t644 lapytO< $7$8$H$IfgdO<n,o,,,,,-bkd$$IfF0#$ t644 lapytO< $7$8$H$IfgdO<bkd@$$IfF0#$ t644 lapytO<,,,,- $IfgdO<bkd$$IfF0#$ t644 lapytO< $7$8$H$IfgdO<-- -*-:-;-X-d-e-r-------- 7$8$H$gdO<gdO<bkd_$$IfF0#$ t644 lapytO<--------. ...H.I......./ /C/U/e//////0000P0e0000011=1G1_1i1z1111ƴ״~~~~~~~~~~~~~~~~ h>hO<CJOJQJ^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ#h>hO<CJOJQJ\^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ)h>hO<6CJOJQJ\]^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ1-...H.I.... //0001z111#2[2\22c333404$a$gdO< $7$8$H$a$gdO< 7$8$H$gdO<111112#2[2\2t2u2222223/3T3c3y33333340414x444456666!6U7Z777Ƕۢlllllll&h>hO<6CJOJQJ]^J aJ h>hO<CJOJQJ^J aJ h>hO<CJOJQJ^J aJ&h>hO<5CJOJQJ\^J aJ hO<6CJOJQJ]^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ h>hO<CJOJQJ^JaJ&h>hO<6CJOJQJ]^JaJ*0414448888<<<<@@@@UBVBBBCCCCVFWFFFI$a$gdO<788889&979=9I9_9; ;<<<<@@@@UBVBBBCCCCVFWFFFFFHHHHIIIﻨ$hO<h }{0J>*B*OJQJphh>hO<CJOJQJaJ&h>hO<6CJOJQJ]^J aJ h>hO<CJOJQJ^J aJ h>hO<CJOJQJ^J aJ)IIgd2P:pW/ =!n"n#o$n% Dd%%z  C HA0Teatro Regio Parma Logo"`Rr{Īu9xşDI Fr{Īu9xJFIFddC   (1#%(:3=<9387@H\N@DWE78PmQW_bghg>Mqypdx\egcC//cB8Bcccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc" }!1AQa"q2#BR$3br %&'()*456789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz w!1AQaq"2B #3Rbr $4%&'()*56789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz ? 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