A Prima che si alzi il Sipario

Alessandro Taverna incontra AttilioCremonesi

per la presentazionedi Così fan tutte

Ridotto del Teatro Regio di Parma

sabato 15 marzo 2008, ore 17.00

Nuovo appuntamento sabato 15 marzo 2008 alle ore 17.00nella sala del Ridotto del Teatro Regio di Parma, per il ciclo di Prima che si alzi il sipario in vista del debutto ilprossimo 20 marzo del Così fan tuttedi Wolfgang Amadeus Mozart. Interverrà il direttore d’orchestra AttilioCremonesi, giovane e affermato interprete di musica antica e sul podiodell’allestimento firmato da Adrian Noble per l’Opéra national deLyon. Conduce l’incontro Alessandro Taverna alla scoperta dell’ultimaopera scritta dal genio di Salisburgo su libretto di Lorenzo Da Ponte ecostruita come un gioco crudele dell’amore e del caso.

Il seguitissimociclo di presentazioni delle opere in cartellone al Teatro Regio, realizzato incollaborazione con il Conservatorio di Musica “Arrigo Boito” diParma prevede una serie di interventi musicali dal vivo, stavolta più ricca delsolito. Nel corso dell’incontro di sabato i soprani AnnalisaTuredda, Sara Rossi,Kubo Azusa, i bassiFumitoshi Myamoto, Domenico Mento, iltenore AngeloGoffredi, proporranno arie e duetti accompagnatial pianoforte da Massimo Guidetti.

L’ingresso è libero.

Per informazioni: biglietteria del TeatroRegio tel. 0521039399 fax 0521 504224 biglietteria@teatroregioparma.org www.teatroregioparma.org

Prima che si alzi il sipario
Incontri di presentazione delle opere della Stagione Lirica2008 del Teatro Regiodi Parma

Incollaborazione con Conservatorio di Musica “Arrigo Boito” di Parma

Ridotto del Teatro Regio di Parma
ingresso libero

sabato 5 gennaio 2008, ore 17.00
SZENEN AUS GOETHES FAUST
(SCENE DALFAUST DI GOETHE)
MusicadiRobert Schumann

Alessandro Taverna incontra

Michele Pertusi

Soprano Yionamine Aoi

Tenore Kim Myung-ho

Baritono Valdis Jansons

Pianoforte Raffaele Cortesi

sabato 9febbraio 2008, ore 17.00
THE GERSHWINS'^® PORGY AND BESS^sm
(PORGYAND BESS)
Musica di George Gershwin

Vincenzo Raffaele Segreto incontra

WilliamBarkhymer

Con gli artistidel NewYork Harlem Theatre

Pianoforte Dan Saunders

sabato 15 marzo 2008, ore 17.00
COSÌ FAN TUTTE
OSSIA LA SCUOLA DEGLI AMANTI
Musica di Wolfgang Amadeus Mozart

Alessandro Taverna incontra

AttilioCremonesi

Soprano Annalisa Turedda

Soprano Sara Rossi

Soprano Kubo Azusa

Basso Fumitoshi Myamoto

Tenore Angelo Goffredi

Basso Domenico Mento

Pianoforte Massimo Guidetti

sabato 12aprile 2008, ore 17.00
LA BOHÈME
Musica di Giacomo Puccini

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Mozart sulla spiaggia

Sensuale e crudele Così fan tutte
Conun cast di interpreti giovani e affermati

l’opera affidataalla regia di Adrian Noble e diretta da Attilio Cremonesi

Teatro Regio di Parma

20, 22, 26, 28, 30 marzo 2008

Torna dopo quarant’anni al Teatro Regio Parma Così fan tutte di Wolfgang Amadeus Mozart,terzo titolo della Stagione Lirica 2008, al debutto il 20 marzo (repliche 22,26, 28 e 30 marzo), nell’allestimento che Adrian Noble ha firmato conenorme successo per l’Opéra national de Lyon, con un cast di giovani eaffermati interpreti e la bacchetta di un riconosciuto specialista della musicaantica come Attilio Cremonesi.

Universalmente apprezzato per le sue coinvolgentiversioni dei drammi shakespeariani, il regista inglese Adrian Noble proponesotto una luce nuova l’intreccio di coppie immaginato da Lorenzo Da Ponteper l’ultimo incontro teatrale con il genio di Salisburgo. Su unpalcoscenico trasformato in un’enorme distesa di sabbia e in un climatorrido e spigliato si consuma un gioco sensuale e crudele sull’infedeltàe l’incostanza, una favola per adulti che si svolge come una lotta fra isessi senza esclusione di colpi

«Scrissi ‘La Scola degli amanti’, con musicadi Mozart – scrive Lorenzo Da Ponte nelle sue Memorie - dramma che tieneil terzo loco tra le sorelle nate da quel celeberrimo padredell’armonia». Ultima delle opere su libretto del celebre abate, amico diGiacomo Casanova, dopo il successo riscosso dalle Nozze di Figaro e dal DonGiovanni, Così fan tutteè stata anche l’ultima opera buffa mozartiana, commissionatadall’imperatore Giuseppe II e rappresentata al Burghtheater di Vienna il26 gennaio 1790.

Con le scene create da Tom Pye, i costumi disegnati daDeirde Clancy e le luci firmate da Jean Kalman sarà un prestigioso cast digiovani interpreti a dare vita all’allestimento in scena, dopo unalunghissima assenza, al Teatro Regio di Parma. Nei panni delle due dame ferraresi canterannoi soprani Irina Lungu (Fiordiligi) e Serena Gamberoni (Dorabella), mentre i duefidanzati saranno il baritono Alex Esposito (Guglielmo) e il tenore Francesco Meli(Ferrando). Con le due coppie saranno in scena anche il soprano Stefanie Irányi(Despina) e il basso Andrea Concetti (Don Alfonso), coinvolti tutti in questogioco mozartiano.

In vista del debutto, al Ridotto del Teatro Regio sabato 15marzo, ore 17.00, si terrà il consueto incontro di presentazionedell’opera per il ciclo Prima che sialzi il sipario realizzato in collaborazione con il Conservatorio“A. Boito” di Parma.

La Stagione Lirica 2008 del Teatro Regio di Parma -soci fondatori Comune di Parma, Provincia di Parma, Fondazione Cariparma,Fondazione Monte di Parma - è realizzata anche grazie al contributo delMinistero per i Beni e le Attività Culturali, Fondazione Parma Capitale della Musica, ARCUS e con il sostegno di Banca MonteParma, Barilla, Enìa, Gruppo Lavorint, Consorzio del prosciutto di Parma,L’Albero d’Argento, Agricar Mercedes Benz, Melegari Home.

Per informazioni: Biglietteria del TeatroRegio di Parma, via Garibaldi 16/a - 43100 Parma

tel. 0521 039399, fax 0521 504424,biglietteria@teatroregioparma.org, www.teatroregioparma.org

Teatro Regio di Parma

giovedì 20 ore 20.00 turno A, sabato 22 ore 17.00 turnoE,

mercoledì 26 ore 20.00 turno B, venerdì 28 ore 20.00turno C,

domenica 30 marzo 2008, ore 15.30 turno D

COSÌ FAN TUTTE

OSSIA LA SCUOLA DEGLI AMANTI

Dramma giocoso in due atti su librettodi Lorenzo Da Ponte

Musica di WOLFGANG AMADEUSMOZART

Universal Music Publishing Ricordisrl, Milano

Maestro concertatore e direttore

ATTILIO CREMONESI

Regia

ADRIAN NOBLE

ripresa da ELSA ROOKE

Scene

TOM PYE

Costumi

DEIRDRE CLANCY

Luci

JEAN KALMAN

riprese da YVESCAIZERGUES

Maestro del coro

MARTINO FAGGIANI

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA

Allestimento dell’Opéra national de Lyon

Spettacolo con sopratitoli

Maestro al Fortepiano Raffaele Cortesi; DirettoreMusicale di Palcoscenico Vito Lombardi; Maestro di Sala Claudio Cirelli;

Maestro di Palcoscenico Maria Elena Ferraguti; Maestroalle Luci Elena Rizzo; Direttoredi Scena Marina Dardani

Scene, Costumi, Attrezzeria,Calzature Opéra national de Lyon;

Videoproiezioni De Simoni (Parma); SopratitoliPrescott Studio srl(Scandicci, Fi)

Direttore di produzione Tina Viani; Direttore tecnico Luigi Cipelli; Responsabile allestimenti scenici Paolo Calanchini

Complessi artistici e tecnici del Teatro Regio di Parma

Responsabile macchinisti Francesco Rossi;Responsabile elettricisti Andrea Borelli; Responsabile attrezzeria Monica Bocchi;

Responsabile laboratorio costruzioni Fausto Sabini; Responsabilesartoria Angela Tedesco;

Responsabile trucco e parrucche Graziella Galassi; Ispettoredi palcoscenico Learco Tiberti

Alessandro Taverna

Il mare e l’incostanza

Trenta variazioni su un temamozartiano

Incostance – Oncroit toucher des orgues ordinaires en touchant l’homme.

Ce sont des orgues, à laverité, mais bizarres, changeants, variables,

dont les tuyaux nesuivent pas par degrés conjonts. Ceux qui ne savant

toucher que lesordinaires ne feraient pas d’accord sur celles-là.

Il faut savoir où sontles touches

 Blaise Pascal

Raccontare il mondo non come è, ma come cambia.Descrivere le passioni che si trasformano sotto i nostri occhi. Ci vorrebbetempo, ma la musica non serve appunto a questo – far scorrere il tempopiù lento e più veloce? Rappresentare l’incostanza. Sarà questo il temadel Così fan tutte?

Poco importa che la scena sia a Palermo o a Napoli,dove appunto si svolge la storia. Sono, ad ogni buon conto, gli ameni sobborghi di unaCapitale della Leggerezza dell’Essere.

Nessun imbarco per l’isola di Citera, come accadenel celebre quadro di Watteau. Dopo aver lasciato il guardaroba dalle amanti,gli uomini sono scesi al caffè.

«Scrissi la Scola degli amanti, con musica di Mozart,dramma che tiene il terzo loco tra le sorelle nate da quel celeberrimo padre».Colpisce l’aria di famiglia fra le opere nate fra Mozart e Da Ponte, unarete di parentele e complicità. Altrimenti dove trovare il titolodell’opera in cinque sillabe di un ottonario della precedente?

Fra gli interpreti della prima viennese, nel 1790, lastessa aria di famiglia. Francesco Benuzzi era Guglielmo ed era stato Figaro nelleNozze e nella stessa opera Francesco Bussaniaveva interpretato Don Bartolo e qui era Don Alfonso. E poi il Cherubino diquattro anni prima era diventato Despina e nella vita reale era la consorte didon Alfonso: Dorotea Bussani. E le due sorelle Adriana Ferrarese del Bene eLouise Villeneuve.

Il titolo si scrive nell’andante che aprel’ouverture, un motto sospeso a mezz’aria ma nitidamentepronunziato – in do maggiore – da tutti gli strumenti in orchestra.Poi scatta una velocissima idea musicale. È semplice e inarrestabile, come unafanfara. Si imbatte nel titolo dell’opera. Scappa via.

I ragazzi da una parte, le donne dall’altra. Mail guardaroba degli uomini è dalle ragazze, se no come farebbe Fioriligi aprocurarsi l’uniforme per travestirsi da soldato? E Mozart e Da Ponte checostruiscono un’opera buffa con tutte le risorse messe a disposizionedall’arsenale dell’opera buffa, con un dispiegamento moltostrategico di espedienti teatrali. Come accade nelle fiabe. Eppure non siamo inuna fiaba.

Chi è pascaliano nel Cosìfan tutte? Don Alfonso, forse, che fa toccar con mano la congenitaincostanza dell’animo femminile? O Mozart che sa produrre quegli accordi«bizarres, changeants, variables» di cui parla il filosofo che amava lescommesse e i giochi d’azzardo? E il sistema di Don Alfonso sarebbedimostrato dalla conclusione dell’opera, dove le due ragazze fannoprevedibilmente come farebbero tutte. Ma ad ogni battuta mozartiana questosistema è rimesso in discussione.

Non piace a Beethoven, non convince Berlioz, non ègradita a Wagner, non mostra interesse per quest’opera nemmeno Goethe,che pure avrebbe desiderato Mozart come autore della musica per il proprio Faust.

Così fan tutte ossia la Scola degliamanti. Due atti. Seipersonaggi. Trentun numeri musicali. Tredici arie. Un sestetto. Un quartetto.Cinque terzetti. Cinque duetti. Due finali. Una scommessa. Cento zecchini.

La vertigine dei travestimenti. Crederci o non crederciper noi che li vediamo in corso, per i personaggi che li compiono o lisubiscono. Diventa subito una ragione vitale, essenziale. E non dimenticare cheil mascheramento più sublime resta a metà. Fiordiligi non riesce a terminare ditravestirsi con l’uniforme di Guglielmo da soldato, perché cede a Ferrando,il quale dovrebbe sapere che sta abbracciando la ragazza del suo amiconell’uniforme che è del suo amico…

Anche l’opera si traveste, per riapparire inscena, dopo le poche repliche al Burgtheater di Vienna. Mascherata da operatedesca, perfino con un titolo ammiccante: DieZauberprobe. In Love’sLabours Lost, sempre per aggirare la sconvenienza del libretto. E ipersonaggi si adeguano al clima ottocentesco. Ne La Gageure indiscrette la storia potrebbe essere la stessa– anzi è la stessa – ma non sarà dettaglio da poco conto che DonAlfonso, smessi gli abiti da cinico philosophe, abbia preso l’uniforme divecchio ufficiale di marina. E a Dresda, nel Novecento, l’opera è voltatain Dama Duende. Sarà poi un caso:Shakespeare o Calderon?

«Mozart non ha pensato ad altro. La commedia manca dibuon senso. Tanto meglio. Un sogno deve essere verosimile?» dichiara HippolyteTaine che ascoltò dieci sere di seguito Cosìfan tutte a metà del XIX secolo. Inaspettatamente lo storicofrancese si sente investito da questo gioco dell’amore e del caso ed ètalmente suggestionato da intravedere i cactus a precludere la lineadell’orizzonte e del mare.

Il mare è fuori, per davvero, rammenta lo spirito dicui si imbeve l’opera. Disincanto e ironia. L’isola a cui ci hannoportato Mozart e Da Ponte è la stessa isola sui cui approderàl’imperatore Tito alla fine della sua opera, scoprendo la solitudine checonsiste nell’essere circondato dagli altri uomini.

Bisognerebbe accostare Cosifan tutte alla Clemenza di Tito percapire quanto la drammaturgia mozartiana sappia superare i generi e leconvenzioni anche quando generi e convenzioni non vengono apertamenterovesciati. Da una parte un’opera buffa scritta con le vecchie formulerimesse in movimento, perché il gioco dei sensi sia condotto oltre il limitedel lecito; dall’altra un’opera seria dove Mozart si limita amodellare le arie solistiche per renderle espressive e dare avvisaglia delleprime tempeste romantiche.

«Così fan tutte rappresentanon soltanto un unicum, ma una perla del genere giocoso, prima dei Maestri Cantori – dice RichardStrauss che alle soglie del Novecento si premura di rimettere le cose al loroposto. Le arie soprattutto: «I numeri che esprimono meglio questo singolarestile parodistico, l’aria in mi bemolle maggiore di Dorabella nel primoatto, l’aria in si bemolle maggiore di Ferrando e quella in sol maggioredi Guglielmo, con i grandi incantevoli recitativi di collegamento sono semprestate tagliate…».

L’obiezione alla vertigine dei travestimenti? Semprequella. Come non riconoscere Despina vestita da Dottore o da Notaio? Come nonaccorgersi che sotto il costume albanese non c’è altro se nonl’amante della propria sorella? Ma come non accorgersene? E come nonaccorgersi che non serve accorgersene?

«Bisogna lasciare a Mozart – protesta JeanStarobinski - il diritto di dare un accento di sincerità a parole suppostemenzognere o di mescolare all’intento parodistico un’ombra digravità. Così le parole e l’aria ‘Smanie implacabili’ checanta Dorabella dopo la partenza del suo ragazzo, forzano l’espressionedi tristezza fino al furore delle grandi arie dell’opera seria. Ricercatodeliberatamente l’effetto di esagerazione, invita a sorridere, mal’aria è splendida e fa intendere una passione che resiste all’ironia».

Nelle scene disegnate da Balthus per un allestimento dimezzo secolo fa, la linea dell’orizzonte ondeggiava come il cuore delledue ragazze. E mai immagine tanto abusata si caricava di allusioni: «Ah che unmar pien di tormenti / è la vita ormai per me…». «No, non sembra casualela scelta di una città del Sud e che si trovi in riva al mare. È un maretorbido, perché in quest’opera si canta ‘Soave sia il vento’,ma lo sento – ci confida Toni Servillo - come un vento di risacca cheporta odore di marcio».

Rappresentare l’incostanza. Basta presentaretutta l’opera come l’effetto di una sola causa non ben definita,come se tutte le scene potessero scorrere una dopo l’altra ed unasituazione si prepari a ribaltarsi nel suo opposto. Basta che tutta l’operasia collocata su una piattaforma girevole che un disegno per unarappresentazione a Monaco nel 1897 ci dimostra senza appello la veranda oppostaalla sala da pranzo ed in mezzo lo spicchio del giardino. E viene da pensareche senza l’espediente del palcoscenico rotante non si sarebbe potuto maiammirare fino in fondo Così fan tutte.

Messo in azione il dispositivo, l’opera cominciaa funzionare con l’implacabile esattezza che farebbe gridareall’inumano. E perfino la comprensione dell’opera dipende da questoeffetto di ribaltamento. Perché simmetrie e simbologie non si addiconoall’amore di Fiordiligi e Dorabella.

Eppure a furia di far ruotare la scena diventaperfettamente plausibile il gesto di sovrapporre Così fan tutte a Fidelio.Il controluce dell’opera mozartiana che Beethoven tanto riprovava e chepotrebbe ricordare Sade, per Edward Said illumina invece la prigione in cuigiace Florestano in attesa che la sua Fiordiligi venga a liberarlo.

Si ammira la sprezzatura dimostrata da Mozart e DaPonte nel condurre il gioco dissimulando la successione dei numeri musicali.Come se non si dovesse far caso che l’opera è una successione di pezzid’assieme. Per cominciare tre terzetti uno dopo l’altro e con glistessi personaggi. E poi un duetto e per Don Alfonso appena l’accenno diun’aria. L’abilità nel dissimulare la struttura più complessa conuna naturalezza quasi disarmante.

Così fan tutte comincia in un caffè, come Le neveu de Rameau di Diderot. Un filosofo al tavolinoc’è anche qui. Un razionalista che porta la luce della ragione sullacondotta delle passioni umane. Recita ottave ai giovani come Casanova recitavaa memoria Ariosto al cospetto di Voltaire. Cita Metastasio («È la fede degliamanti…») ma anche Da Ponte («Così fan tutte!»). Non ama i duelli perchésa persuadere con la lama più luminosa del do maggiore.

Più sono chiari e nitidi i mezzi con cui si esprime,più è fondato sull'ombra. Più si parla e più conta il silenzio. Più è scopertoil gioco delle parti e più è spettacolare la trama che nasconde sotto leconvenzioni. E così per stile e per forma Cosìfan tutte fra tutte le opere mozartiane possiede una bellezzasensuale e stupefacente: la musica ha la luminosità paragonabile all’aurache risplende attorno ad una figura in controluce. «Ma non è un divinosplendore perché è un gioco ottenuto con la luce, un effetto ottico, comeeffimere sono le speranze e le promesse di cui si ammanta».

Come credere ad una situazione così provocatoriamentespeculare, al punto da volerla mettere in scena? È chiaro, qui la banalità èintenzionale, come sono banali le abitudini: «Perché soltanto i mediocri o igeni osano dire la marchesa è uscita alle cinque – ha scritto René Girardin un saggio dedicato alle ‘mediazioni del desiderio nella letteratura enella vita’ – il talento puro e semplice indietreggia dinnanzi atale umiliante futilità o suprema audacia».

Prendiamo il banchetto di nozze del secondo atto, ilclima insopportabile della situazione, la tensione infernale da huis-clos, la falsa aria svagata. Lafesta, come la potrebbe immaginare Antonioni, con i personaggi che non siascoltano più alla fine della loro avventura e al principio di una notte dimezza estate. Pronti ad imbarcarsi per l’isola di Citera, senza piùparole, senza più amore.

Arriva lo scioglimento ed è un espediente da operabuffa, come tutti gli altri. È innescato da quella marcia del primo atto chetorna a risuonare al momento opportuno, come l’ennesima trovata. E leragazze ancor più che i loro compagni dovrebbero percepirla come unaliberazione. Allora si percepisce che la conclusione, invece di essere unfinale posticcio, è una vera e propria presa di coscienza. Non c’è happyend, perché non vince nessuno. Perché questa scommessa nessuno poteva vincerla.

È legittimo domandarsi a quale tempo appartengaquest’opera? Davvero al secolo dei suoi autori, dei philosophes e delmagnetizzatore Mesmer? O già al Novecento, che sulla lunga distanza prende adimitare il Settecento?

Igor Stravinskij accarezza l’opera mozartiana pensandoal suo Rake’s Progress:«Una piccola orchestra, pochi personaggi, piccolo coro. In breve ‘musicada camera’. Come, per fare un esempio, Cosìfan tutte». Dopo essere stata fraintesa per oltre un secolo, ilNovecento che sa usare i codici, che crede nella tradizione e che non ha avutopaura della parodia, ha cominciato a riabilitare Così fan tutte. Perfino il suo disincanto non suona piùtanto perfido o futile. La fragilità del sesso femminile è il riflesso dellacondizione di noi tutti. Consapevoli di ciò, soltanto allora potremo salpareper l’isola di Citera, dopo aver ascoltato quest’opera.L’opera sull’amore ai tempi dell’incostanza.

Stagionedel Teatro Regiodi Parma

2 0 0 7 / 2 0 0 8

Stagione Lirica 2008

Teatro Regio di Parma

13, 16, 20, 23, 26gennaio 2008

Szenen aus Goethes Faust

(Scene dal Faust di Goethe)

Musica di Robert Schumann

13, 14, 15, 16, 17febbraio 2008

Porgy and Bess

Musica di George Gershwin

20, 22, 26, 28, 30marzo 2008

Così fan tutte

ossia la scuola degli amanti

Musica di Wolfgang Amadeus Mozart

18, 20, 22, 24, 26aprile 2008

La Bohème

Musica di Giacomo Puccini

Prelazione abbonamenti dal 22 novembre al 1 dicembre 2007

Nuovi abbonamenti dal 4 dicembre 2007

Biglietti dal 13 dicembre 2007

Biglietti on line dal 14 dicembre 2007

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Stagione Concertistica 2007/2008

Auditorium NiccolòPaganini

Teatro Regio di Parma

15, 16 dicembre 2007

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA

RAFAEL FRÜHBECK DE BURGOS

SABINA VON WALTHER

KATHARINA PEETZ

17 gennaio 2008

GRIGORY SOKOLOV